Beyond The Music: „V hudebním průmyslu neexistuje oddělení lidských zdrojů“ | Ents & Arts News

„Hudební průmysl je rozbitý,“ říká Oli Wilson, zakladatel Beyond The Music. Ale doufá, že událost může sehrát roli v pomoci k nápravě.

Od rappera Aitche po ministra kultury Lisa Nandynezávislí podnikatelé k označení vedoucích pracovníků, stovky hudebních umělců, odborníků a politiků se sešly Manchester tento týden diskutovat o největších problémech ovlivňujících průmysl – od umělé inteligence a ekonomiky streamování až po bojující místní umělce a místa a misogynii v zákulisí.

Již druhým rokem je Beyond The Music konferencí ve dne, městským festivalem v noci – založený jako družstvo jako místo pro řešení „bezprecedentních a naléhavých výzev“, kterým toto odvětví čelí, ale také pro prezentaci -přicházející talenty a podporovat menší místa ve městě známém svým hudebním dědictvím.

Wilson, zakladatel, říká, že toto odvětví se potýká „všechno“ – od ekonomického modelu, který znamená, že „všechny peníze zůstávají na vrcholu“ v nahrané i živé hudbě, až po „bezprostřední existenční hrozbu“ umělé inteligence (AI ).

To vše vede ke „krizi duševního zdraví“, řekl Sky News. „Je to neregulované. V hudebním průmyslu neexistuje žádné HR oddělení. Pokud jste na turné s kapelou nebo pokud pracujete na místě a máte problémy s duševním zdravím nebo možná máte problémy s ostatními kolegy z práce kolem vás, kteří chodíš do?“

Wilson, syn Tonyho Wilsona, muže stojícího za slavným manchesterským Factory Records a nočním klubem Hacienda, říká, že prostředí pro nové umělce je tvrdší než kdy předtím.

„Každý den vychází 140 000 nových hudebních skladeb… ve spojení se skutečností, že pro nahrávací společnosti je stále těžší riskovat a investovat do nových umělců a kariéry jako dříve. Pro základní hudebníky je to opravdu těžké.“ moment – ​​a místní místa.

„Vláda podniká kroky k získání poplatku za arény, který by se vrátil do lidstva. Moje přesvědčení je, že by to nemělo být jen v živém kontextu, ale musí to být napříč sektory – takže nahrávací společnosti a vydavatelské společnosti by také měly vkládat do potrubí pro občany.“

Přečtěte si více:
Špičkové náklady a „vrcholoví predátoři“: Uvnitř britské festivalové krize
Jak mohou labouristé pomoci hudebnímu průmyslu vzkvétat?
Připadalo mi, jako by se to nikdy nemohlo stát – teď jsou konečně bratři Gallagherové zpět

V návaznosti na předchozí výbory pro ženy a rovnost misogynie v hudbě zprávavydané na začátku roku, aktivisté diskutovali také o problémech, kterým ženy čelily historicky – a potýkají se s nimi i dnes.

Jen Smithová, výkonná ředitelka nově vzniklého Creative Industries Independent Standards Authority (CIISA), říká, že organizace půjde určitým způsobem k překlenutí mezery v lidských zdrojích, jak popisuje Wilson.

„Existuje přetrvávající problém s chováním, existuje mezera v opatřeních pro řešení tohoto chování a prevence tohoto chování a CIISA se to snaží řešit,“ říká.

Úřad není orgánem pro lidské zdroje, dodává, ale bude místem, kde lze požádat o důvěrné anonymní rady a nahlásit jakékoli související chování. „A ve vážných, nejsložitějších případech by CIISA vyšetřovala. Protože jsme ze 70 % nezávislá komunita napříč kreativními průmysly, máte často tyto mezery v jurisdikci, chcete-li, o tom, kdo je odpovědným orgánem.“

Sledujte Sky News na WhatsApp

Držte krok se všemi nejnovějšími zprávami ze Spojeného království a z celého světa sledováním Sky News

Klepněte sem

Na akci vystoupila také Zelda Perkins, která vedla kampaň proti používání dohod o mlčenlivosti, aby se zabránilo lidem mluvit o zneužívání v kreativním průmyslu.

„Je to kulturní a systémové,“ říká. „Ale myslím si, že pokud existuje legislativa na ochranu lidí, a myslím si, že pokud právní sektor také převezme odpovědnost za svou roli při ochraně mocných lidí, aby si v podstatě dělali, co chtějí, znamenalo by to poměrně rychle obrovský rozdíl.“

Přečtěte si více:
VV Brown o rasismu a misogynii v hudebním průmyslu
Bývalá hvězda X Factoru na ‚místě boje‘ hudebního průmyslu

Annabella Coldrick, výkonná ředitelka Music Managers Forum, říká, že to může být pro umělce a manažery osamělé odvětví, protože jsou to v podstatě „individuální podniky“.

Pokud jde o vydělávání peněz na streamování a koncertování, poukazuje na to, že streamování „přivedlo obchod s hudebními nahrávkami zpět k růstu“ od nástupu pirátství a že jsou peníze, které je třeba vydělávat – „ale jsou velmi na vrcholu. konec“, což ztěžuje práci menším umělcům a těm, kteří s nimi pracují.

„Neříkám, že všechno je hrozné – to ne, ale je to těžká hra,“ říká. „Je to dlouhá hra a často opravdu (dlouho) nevydělává peníze. Takže to lidé dělají, protože to milují – a někdy se dostanou do fáze, kdy to dělají dost dlouho, že Konečně jsme přesvědčili dost lidí, že tam je publikum.“

Navzdory vážným problémům je co slavit, říká Wilson.

„Věřím – a to je ta skvělá věc na tom, že to dělám v Manchesteru – že dokážeme vytvořit lokalizované trhy, které podpoří umělecké kariéry. Myslím, že je možné vytvořit ekonomiky v oblasti, jako je Greater Manchester nebo přes sever, který udrží kariéru umělců.“

V Manchesteru a ve Velké Británii je více hudby, než kdy bylo, říká. „Letos jsme měli více než 3 000 příspěvků na hraní na festivalu. Kvalita hudby je opravdu vysoká a týká se všech žánrů hudby, což je skvělé.“

Doufá, že spojení „klíčových hráčů“ pomůže přinést nové nápady a nové způsoby práce. „Jsme tady, abychom provedli změnu.“